Im Buch Machtwechsel auf der Erde faßte ich zu Beginn von Kapitel 3 („Die geheimen Mächte hinter der Weltpolitik“) als Einführung in dieses weite Thema ein vielsagendes Buch von Agatha Christie zusammen, den Kriminalroman Die Großen Vier. Agatha Christie (eigentl. Clarisse Miller, 1890–1976) veröffentlichte diesen Roman neun Jahre nach dem Ende des Ersten Weltkrieges. Ihr Vorteil war, daß sie über jüngste historische Ereignisse schreiben konnte, ohne Historikerin sein zu müssen. Sie stammte aus der High Society des britischen Empires, weshalb sie zahlreiche Personen kannte, die einen direkten Einblick hinter die Kulissen der Weltpolitik hatten. In der Nach- bzw. Zwischenkriegszeit, als sie mit ihren ersten Romanerfolgen bekannt wurde, waren die Ereignisse in Rußland und der Erste Weltkrieg das Hauptgesprächsthema, denn diese noch frischen Eindrücke waren schauerlicher als alles bis dahin Gekannte. So kam auch der jungen Erfolgsautorin Agatha Christie zu Ohren, daß es verschworene Organisationen gibt, die bei ihren Machenschaften über Leichen gehen. Man erzählte sich auch, es werde nicht bei diesem einen Krieg bleiben; dieselben Mächte hätten auch einen zweiten Weltkrieg geplant, ja sogar einen dritten. Die Botschaft war heikel, und deshalb bot ein Roman die ideale äußere Form, um die Menschen vorsichtig für gewisse Wahrheiten zu sensibilisieren.

Agatha Christie wollte ihre Position verwenden, um die Welt auf diese Gefahr aufmerksam zu machen. Und so schrieb sie einen Roman über die internationale Verschwörung eines Netzwerkes, dem sie den fiktiven Namen Die Großen Vier gab.

Was die 35jährige Agatha Christie über dieses Thema wußte und bereits damals der Öffentlichkeit durch ihren Roman verriet, ist erstaunlich.

Agatha Christies letzter Roman

Die Großen Vier war einer der ersten Romane von Agatha Christie. Das Wissen um die Existenz der dunklen Hintergrundmächte beschäftigte sie aber während ihres ganzen Lebens. Eine Leserin von Machtwechsel auf der Erde machte mich nun darauf aufmerksam, daß Agatha Christie dieses Thema in ihrem allerletzten Roman, Postern of Fate, nochmals aufgegriffen hat, und zwar mit überraschend deutlichen Worten. Dieser Roman erschien 1973, drei Jahre vor ihrem Tod.

Postern of Fate bedeutet wörtlich „Hintertür des Schicksals“. Diesen Titel entlehnte Agatha Christie einem Gedichtfragment von James Elroy Flecker, Gates of Damascus:

Diese Zeilen setzte Agatha Christie wie als Motto an den Anfang des Buches, und durch das ganze Buch hindurch kommt es immer wieder zu (versteckten oder zitierten) Andeutungen auf dieses Gedicht. Nur schon die Wahl des Titels mit dem Verweis auf diese kryptischen Gedichtzeilen verrät, daß Agatha Christie hier mehr als nur einen Kriminalroman schreiben wollte. (Die deutsche Übersetzung dieses Romans trägt den etwas dümmlichen Titel Alter schützt vor Scharfsinn nicht.)

Die dramatische Einführung verwundert zunächst ein wenig angesichts der mäßig spannenden Abenteuergeschichte des bejahrten Ehepaares Tommy und Tuppence Beresford – beide sind ehemalige Mitarbeiter des britischen Geheimdienstes im Ruhestand. Ein hübsches altes Häuschen auf dem Lande soll ihnen als idyllischer Altersruhesitz dienen, doch kaum sind sie eingezogen, findet Tuppence in einem alten Kinderbuch aus dem übernommenen Inventar des Hauses eine codierte Mitteilung des Inhalts, daß eine gewisse Mary Jordan keines natürlichen Todes gestorben und der Mörder „einer von uns“ gewesen sei. Die beiden machen sich auf die Suche nach Mary Jordan, wodurch sie mitten hinein in die Wirren der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg mit ihren Spionageaffären und politischen Verwicklungen geraten.

Natürlich sind die beiden sympathischen alten Herrschaften mit ihren Recherchen und Aktionen am Ende auf der ganzen Linie erfolgreich und erweisen ihrem Heimatland einen großen Dienst. Ende gut, alles gut.

Die Geschichte ist nicht wirklich interessant, aber manchmal stößt man auf Textstellen, die bewirken, daß man unwillkürlich die Ohren spitzt. Nach dem etwas monotonen Dahinplätschern der Handlung erscheinen sie mit ihren merkwürdigen Abstraktionen, starken Ausdrücken und Wiederholungen von ungewohnter Suggestivkraft, wie sie eigentlich nicht in dieses Buch passen. Sie sind in wörtlicher Rede gehalten, was diesen Eindruck noch verstärkt. So besucht Tommy im Rahmen seiner Nachforschungen in London einen gewissen Colonel Pikeaway, der in dem Ruf steht, ein exzellenter Kenner der politischen und geheimpolitischen Szene zu sein – stets am Puls der Zeit und mit weitreichenden Insiderkenntnissen. Von ihm erfährt er – in verschlüsselten Andeutungen, manchmal aber auch ganz offen – von einem geheimnisvollen ideologischen Einfluß, der bereits seit Jahrhunderten hinter den Kulissen des täglichen politischen Lebens wirke und für Revolutionen, Unruhen und Kriege mitsamt den nachfolgenden Friedensverträgen verantwortlich zeichne. Ziel dieses Einflusses sei es, den Lauf der Menschheitsgeschichte durch den Einsatz von Macht und unbeschränkten Geldmitteln in einen ganz bestimmten Kurs zu bringen. An einer Stelle sagt Colonel Pikeaway zum Beispiel:

Colonel Pikeaway spricht ausführlich über die Rolle der Großfinanz und der Banken und erwähnt dunkle Verknüpfungen der heutigen Wissenschaft und Forschung (Chemieindustrie, Medizin) mit militärischen Einrichtungen und deren vielfältigen Verknüpfungen. Er spricht über die Macht der Ideen, die zwar zu einer bestimmten Zeit von jenen Planern der Weltgeschichte aufgrund fehlender Voraussetzungen nicht realisiert werden können, im geduldigen Schoß der Zeit jedoch so lange schlummern, bis veränderte Rahmenbedingungen schließlich ihre Umsetzung ermöglichen – und das mit oftmals „erschreckenden Resultaten“.

Man kann förmlich spüren, welch großes Gewicht Agatha Christie diesen Passagen ihres Buches gibt. Man bekommt fast den Eindruck, sie habe es nur dieser Abschnitte wegen geschrieben. Die Aussagen Colonel Pikeaways scheinen ihr ein persönliches Anliegen zu sein, das sie auf diesem Wege mitzuteilen suchte – eine Art Vermächtnis an ihre Leser am Ende ihres Lebens. Zwangsläufig wird man dabei an eines ihrer ersten Bücher erinnert, den Hercule Poirot-Krimi Die Großen Vier, erschienen 1927. Ein zeitlicher Abstand von beinahe 50 Jahren liegt zwischen diesen beiden Romanen, aber der Tenor – eine deutlich warnende Stimme – ist derselbe geblieben.

Interessant in diesem Zusammenhang ist der Name des Colonel Pikeaway, denn diesen Namen gibt es nicht. Es ist ein von Agatha Christie konstruierter Phantasiename, der jedoch eine offenkundige Bedeutung hat. Er setzt sich aus Pike und away (weg, fort, raus) zusammen, wobei mit „Pike“ niemand anderer gemeint sein kann als der amerikanische Hochgradfreimaurer, Magier und Großmeister des „Alten und Angenommenen Schottischen Ritus“ Albert Pike (1809–1891). Der Name Pikeaway bedeutet demnach: Pike – raus! – was eine überraschend klare persönliche Stellungnahme Agatha Christies zu Pikes Organisation und Pikes „Vermächtnis“ darstellt. (Im Zusammenhang mit Pike wird oftmals ein Brief bzw. eine Logen-Instruktion erwähnt, die bereits im 19. Jahrhundert die ersten zwei Weltkriege skizzierte – mit genau den Ergebnissen, die im 20. Jahrhundert dann erreicht wurden. Zu Pikes Plänen gehört auch ein dritter Weltkrieg.)

Offenbar wußte Agatha Christie von diesen Plänen und hoffte vielleicht, durch ihre Romane ein positives Resonanzfeld zu schaffen, indem sie immer wieder dieselben Muster durchexerzierte, nämlich daß jedes Verbrechen und jede Lüge und jede noch so perfide Intrige letztlich auffliegt und ans Licht kommt.

Legt man diese Überlegungen zugrunde, wird klar, daß der Hinweis auf jenes so düstere östliche Tor von Damaskus, die „Hintertür des Schicksals“ – dieser Hinweis steht wie eine Art Motto an exponierter Stelle am Anfang des Buches –, durchaus berechtigt ist. Die „Karawane“ sollte dieses „Tor“ vermeiden. Läßt sich dieses Tor nicht vermeiden, und muß die „Karawane“, d. h. die Menschheit, ohne andere Wahl durch diese „Hintertür des Schicksals“ hindurch, sollte dies in schweigender Aufmerksamkeit geschehen, um in der scheinbar leblosen Welt das leise Vogelgezwitscher aus einer anderen Welt vernehmen zu können: